更近舞台片了，摄影棚内置景被设置为情节展开中固定空间，《菊内留香》双男主即便更改场所，也依旧是一个设置好的舞台场域，这在第一个故事内十分清晰的展现了出来。依照好莱坞歌舞片的意识形态基础——“从美国人求偶仪式之中塑造出的一个神话”，《菊内留香》双男主旨在消除性别对立，《菊内留香》双男主最终走向家庭构建/爱情圆满的双重焦点结构，那么鲍威尔显然改造了不少，《菊内留香》双男主虽然依旧保留着明奈利式的繁复精致，本部已近泛滥的地步。具体调整在其转变为了单焦点叙事，赋予一种悲情蔓延的气氛，《菊内留香》双男主因此结局并不求完美，本片的失败成为诗人的灵感所在，《禁忌 2012 劳拉·索维拉尔》则成为舞台/家庭的抉择拉扯造就的悲剧，这是单一主角心境的所体现，《菊内留香》双男主在这点来说，英国更“艺术”。和之后悲剧向的歌舞并不同，在人物关注上，鲍威尔始终保留着单一的倾向所在，《菊内留香》双男主形成独个人物的情感弧线，《菊内留香》双男主正是这一倾斜，造就了其自我内里的挖掘。